李清照詞風(fēng) 李清照詞風(fēng)是什么
李清照詞風(fēng) 李清照詞風(fēng)是什么


李清照的詞可以南渡為界,分為前后兩期
前期詞主要描寫(xiě)傷春怨別和閨閣生活的題材,表現(xiàn)了女詞人多情善感的個(gè)性。如《如夢(mèng)令》描寫(xiě)惜春憐花的感情:“昨夜雨疏風(fēng)驟,濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人,卻道海棠依舊。知否,知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。”另一首:“常記溪亭日暮,沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟,誤入藕花深處。爭(zhēng)渡,爭(zhēng)渡,驚起一灘鷗鷺。”她因趙明誠(chéng)外出而作的相思怨別詞,更是情意深摯,別具一格。如《醉花陰》描寫(xiě)女詞人在“佳節(jié)又重陽(yáng)”時(shí),倍感孤寂,于是以黃花自喻說(shuō):“薄霧濃云愁永晝,瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng),玉枕紗廚,半夜涼初透。東籬把酒黃昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦。”她的構(gòu)思新穎,意趣高雅,不是一般男性作家代言體怨詞所能相比的。又如《一剪梅》下篇抒發(fā)詞人盼望丈夫來(lái)信的心情:“花自飄零水自流一種相思兩處閑愁此情無(wú)計(jì)可消除才下眉頭卻上心頭”。

后期的詞則充滿(mǎn)了“物是人非事事休”的濃重傷情調(diào),從而表達(dá)了她對(duì)故國(guó),舊事的深情眷戀。如《聲聲慢》上片表現(xiàn)詞人“尋尋覓覓”,又無(wú)所寄托的失落感,以及在“冷冷清清,凄凄慘慘戚戚”的環(huán)境中獨(dú)自傷心的神態(tài)。下片觸景生情,悲秋自憐之:“滿(mǎn)地黃花堆積,憔悴損,如今有誰(shuí)堪摘?守著窗兒,獨(dú)自怎生得黑?梧桐更兼細(xì)雨,到黃昏,點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第,怎一個(gè)愁字了得?”全詞語(yǔ)言簡(jiǎn)明,節(jié)奏急促,情調(diào)凄婉。另一首有名的《永遇樂(lè)》由“元宵佳節(jié)”引起感傷,追懷往日的“中州盛日”。下篇寫(xiě)到:“中州盛日,閨門(mén)多暇,記得偏重三五,鋪翠冠兒捻金雪柳,簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚,如今憔悴,風(fēng)鬟霜鬢,怕見(jiàn)夜間出去。不如向。簾兒底下,聽(tīng)人笑語(yǔ)。”全詞流露出對(duì)國(guó)家變故,昔樂(lè)今哀的深切悲痛之情,后來(lái)宋末詞人劉晨翁讀此詞,不禁“為之淚下”。一般說(shuō)來(lái),李清照早期的作品特色在于芳馨俊逸,表現(xiàn)出了婦女敏銳纖細(xì)的感覺(jué),而且在表達(dá)方面往往用白描之筆,真切而且自然。

至于其晚期的作品,則可以分為兩種成就:
一種仍保有前期的婦女的敏銳纖細(xì)的感覺(jué),只不過(guò)在意境上較早期作品顯得沉郁悲涼了,如《南歌子》的“天上星河轉(zhuǎn)”一首可以為代表;
又一種則突破了婦女的情意和感覺(jué)的限制,而在意境上達(dá)到了非常健舉超逸的境界,如《漁家傲》。“天接云濤連曉霧,星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所,聞天語(yǔ),殷勤問(wèn)我歸何處。我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮,學(xué)詩(shī)謾有驚人句九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉,風(fēng)休住,蓬舟吹取三山去。”全篇用了象征手法,過(guò)去她寫(xiě)情寫(xiě)景都相當(dāng)寫(xiě)實(shí),這首詞卻又了突破,無(wú)論意象和情意都進(jìn)入了一種非常高遠(yuǎn)的境界,而且意象和情意結(jié)合得恰到好處,這種成就是值得注意的。李清照晚期有一種“豪健和飄舉”的精神,雖然此類(lèi)作品多已散佚,但還有她的詩(shī)為證,“生當(dāng)作人杰,死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽,不肯過(guò)江東。”高宗遷都臨安后就想茍且偏安一隅,早已沒(méi)有收復(fù)國(guó)土的大志了。李清照的這首詩(shī),真可以使那些茍且偷安的人慚愧。另一首詩(shī)有“木蘭橫戈好女子,老矣不復(fù)志千里,但愿相將度淮水”之句,表示自己仰慕花木蘭可以拿起武器從軍殺敵,說(shuō)這才是真正的好女子。可是自己年紀(jì)已大,無(wú)法上千里之外去殺敵,但仍愿保留最后的愿望,有一天希望能見(jiàn)到南渡的人結(jié)伴渡過(guò)水,回到北方。這些句子都可見(jiàn)出李清照的豪氣。
發(fā)表評(píng)論




暫時(shí)沒(méi)有評(píng)論,來(lái)?yè)屔嘲l(fā)吧~