專訪演員楊子驊?老戲骨的演藝之路
專訪演員楊子驊?老戲骨的演藝之路
楊子驊，原名楊君，甲辰龍年端午節那天生于北京一個回族家庭，自幼生長在皇城根腳下，聽到看到的都是京味十足的玩意兒，他從骨子里就對傳統文化有著濃厚的興趣和愛好。
“楊葉百穿傳世子；驊騮千里伴明君 ”，這是書畫家張景彪先生為著名影視演員揚子驊提的‘嵌名聯’。張景彪，號：妙峰山人，書畫家，擅長古體詩詞、對聯；尤其擅長‘藏頭詩’與‘嵌名聯’，這幅‘嵌名聯’是他特為楊子驊量身打造的，也表達了觀眾對揚子驊演藝事業的高度評價與厚望。
楊子驊，原名楊君，甲辰龍年端午節那天生于北京一個回族家庭，自幼生長在皇城根腳下，聽到看到的都是京味十足的玩意兒，他從骨子里就對傳統文化有著濃厚的興趣和愛好。從十三歲時迷上京劇，此后十年對京劇藝術如醉如癡。他初學京劇老生，嗓子倒倉后師從虎啟順、張學紀先生改學小生，憑借著天生一幅好嗓子，曾在1986年北京電視臺舉辦的首屆京昆業余電視大賽中榮獲小生組第三名，1987年再次獲得北京電視臺舉辦的第二屆陶然杯電視京劇大賽小生組第一名，同年正式調入北京京劇院藝術交流輔導中心工作。
京劇院藝術交流輔導中心的領導非常重視人才的培養，楊子驊作為非專業戲校畢業的京劇新人，剛到團里即能為著名京劇旦角演員秦雪玲配戲工小生，可見他的天賦非同一般 。他得天獨厚的英俊扮相，有著響遏行云的嗓音，其天賦真是個難得的京劇小生人才。
正當他在京劇事業一日千里之時，一個偶然的機會，被熟人介紹到了北京電影制片廠正在拍攝的影片《黑樓孤魂》攝制組，為老演員管宗祥老師做替身。這部影片是改革開放后國內首部驚悚電影，曾獲得當年《大眾電影》金雞獎的最佳錄音獎。管宗祥老師是北京電影制片廠演員劇團老一輩著名的表演藝術家，因管老年事已高，影片中管老飾演的角色有個從樓梯上摔下致死的動作，而這個動作是必須替身演員才能完成的。當時導演設計的替身動作很簡單，只要照做也就完成任務了，但楊子驊是個做事認真執著的人，他認為那個動作不能導致片中角色的死亡，并向導演提出了大膽建議，自己設計了真實而又危險的動作，導演認可了。但準備拍攝的時候大家才發現沒有任何保護措施，憑借著當年的年輕、膽大、熱情和對藝術的癡迷與夢想，他在沒有任何保護措施的情形下，做了那個改變他一生命運的替身動作。也正是他的這份執著和為之付出的不顧一切的代價，才造就了今天的楊子驊。
八十年代初期，港臺的武俠影視劇開始風靡大陸。武打電影盛行一時，來中國大陸拍攝武打電影的中國港臺地區的電影攝制組有很多，京劇演員出身的武打演員被征做“武行”的數不勝數，“武行”這個特有的專業從那時起，也就成為了影視領域里一個專門的職業被保留了下來。
1989年，憑著對藝術的熱愛與夢想，楊子驊在一次機緣巧合下，一頭扎進了影視圈風靡一時的武打電影拍攝工作中。此后，他一發不可收拾，之后便毫不猶豫地辭掉了京劇院的工作，離開了他熱愛的舞臺，離開了曾讓他魂牽夢縈般迷戀的京劇藝術，開始了自己的電影“武行替身”的生涯。這段典身賣命的“武行替身”工作他一做就是8年，而正是這8年，楊子驊在劇組中積累和學習了豐富的行內經驗。因為有著充滿艱辛汗水的早年經歷，不僅為他日后的表演奠定了扎實基礎，更培養了他秉承堅持、忠于抉擇的品質。
他最初進入影視圈，雖然有些武功，但不會演戲，僅僅只能為主要演員做做“替身”而已，連“武行”都算不上。所謂“武行”，那是要及替身和武打于一身，要有高超的武功做基礎，而替身只要完成所做的替身動作就可以了，當然，動作全部都是挑戰人類極限并有可能致命的。這項工作除了對年齡、身體素質、身手有高要求之外，對膽量的要求是第一位的。楊子驊憑借著年輕膽大和不俗的身手，很快在圈中立足。
其后五年的時間，不論是從錫林格勒草原到騰格里沙漠，還是從寧夏的戈壁到山峰連綿的川東釣魚山，給多少港臺明星和內地大腕兒做過的替身已經數不清了，都做過什么動作也隨著歲月的流逝印象變的模糊了，但是，讓他唯一記憶深刻的是曾經加入過中國大陸最專業的一支電影特技隊—中國神龍電影特技隊，這支電影特技隊伍那是讓他永遠銘刻于心不能忘懷的。現在，他可以自豪的逢人便說：“我曾經是中國大陸最早一批專業的電影替身演員，我非常驕傲和自豪！”。
在做替身演員期間，他做過的最專業替身動作就是撞玻璃！大家都知道，玻璃是要撞碎了，人很容易被割傷！專業的替身就是用他的身體把玻璃的門窗、汽車的風擋玻璃等跟玻璃有關的物體撞碎，以達到一個逼真的效果。他撞過的玻璃大到三米以上，小到汽車上的玻璃，因此在當時的業內同行們都戲稱他為：“玻璃”！如今的電影技術，玻璃不是糖化的就是蠟質的，要不就是高科技技術渲染。那時電影投資很低，糖化玻璃很貴，造價不僅高，還經常沒撞就碎了，甚至熔化了，蠟質玻璃效果更不真實。現在想想，當年那一代的電影特技人，不惜冒著生命危險，開創了撞真玻璃的先河，就是想填補當時國內沒有的高科技電影技術和沒有的專業電影特技人的空白。楊子驊就是那一代不惜用生命來換取自己熱愛的事業、一個執著的接近癡狂的人。這種精神是為當今浮躁的演藝行業和那些為了名利不惜代價炮制緋聞、蓄意炒作的不良風氣堪為楷模。
從1993年到1996期間，隨著年齡的不斷增長，身體素質的不斷下降，膽量也大不如前的楊子驊從“武行”行業退出。為了不離開自己癡迷的影視圈，除了演員，其它專業他都嘗試著去做過，從場工到各種助理，從副導演到拎著攝像機掌機做攝影，從動作設計到自己投資做制作人拍小電影，從制片主任到后來自己做導演，用了四年的時間把如何拍戲學到了極致，因此，他真正的從實踐中掌握了豐富的行內經驗。
直到1996年，由好友劉波先生推薦，第一次以職業演員的身份參與拍攝了臺灣飛騰影視制作的電視連續劇《江湖奇俠傳》，這是他演藝生涯里的第一部戲，片中他飾演江南七俠之四俠白泰官，片中雍正皇帝的扮演者正是曾以《戲說乾隆》而聞名于中國港澳臺地區及中國大陸的香港著名演員鄭少秋。由此，楊子驊成為職業影視演員的道路從這里正式的啟程了。
同年，他被著名五代電影導演周曉文選中，與著名演員方舒、許還山搭檔，在電視劇《呂后傳奇》中飾演了角色，劇中方舒飾演呂雉，許還山飾演漢高祖劉邦，楊子驊飾演了呂雉的師兄審食其，為該劇男主演。1997年，楊子驊連續接拍了兩部港臺劇，《游龍驚鳳》和《亡命天涯》，與其合作的演員都是紅透大江南北的影視明星，他們有金超群、潘迎紫、邢岷山、劉松仁、莫少聰、關詠荷、吳家麗等，在眾多的演藝明星紛爭的角色中能夠得到《亡命天涯》、《游龍驚鳳》中反一號清王爺博格多和海王爺張伯海的角色，可見楊子驊的演藝水平已經被業內同行認可與賞識了。
此后，從1998年至2012年的14年中楊子驊開始了在內地國產電視劇行業的拼搏生涯，無論是主角還是配角，無論是正面還是反面人物，他都用心的去飾演每個角色。近年來他先后在數十部影視作品中均有出色的表現，曾出演過《刑警本色》、《絕對控制》、《太陽滴血》、《人生幾度秋涼》、《野火春風斗古城》、《我的兄弟叫順溜》、《我們生活的年代》、《大刀》、《新警事》、《諜變1939》、《歷史的進程》、《殘陽》、《風再起時》、《首付》、《老嚴有女不愁嫁》等優秀的影視作品。并在《從冰點到沸點》、《古玩》、《梅蘭芳》、《父老鄉親》、《致命關系》等五部電影中擔任角色。
值得一提的是1998年，楊子驊與王志文、李幼斌合作出演了22集國產電視劇《刑警本色》，這是由著名導演張建棟執導的一部謳歌人民警察，弘揚正義的電視劇，該劇是根據著名編劇張成功先生的報告文學《天府之國魔與道》改編的，這部電視劇當年榮獲了中國電視最高獎“金鷹獎”。楊子驊有幸被著名導演張建棟選中，飾演了劇中反面角色“宋濤”一角。這是一個有著黑社會性質背景的人物，且有原型，是一個在90年代橫行鄉里的流氓大哥，按照導演的說法，這個人不是小流氓，但也并非黑社會老大，只能算是個地痞流氓。這個角色性格暴躁，還略有智謀、狡猾、精通武藝、出手狠辣，與劇中由李幼斌扮演的“大哥”周詩萬是死敵，當自身難保想與公安機關合作時，他卻死在了真正的帶有黑社會性質背景的流氓大哥的手里。這個角色在全劇中雖然只有38場戲，但對于楊子驊這個剛進入演員隊伍的新人來說，無疑是個挑戰，因為畢竟在他的生活里，沒有接觸過這樣的人或事。他用了大量時間去咨詢、揣摩、分析、探討，最終完成了這個角色的演繹。宋濤這個角色，是楊子驊在演繹的道路上第一次被業內人士和眾多觀眾非常認可的角色，這也奠定了他繼續在演藝事業的路上邁開大步前進的動力之一。
第二個讓觀眾記住他的面孔的角色當屬2004年由著名導演連奕名首次執導，以著名作家李英儒先生的長篇小說《野火春風斗古城》改編的同名紅色經典作品。在連奕名導演力薦下，楊子驊在劇中飾演黑衣社的漢奸、偵緝隊長“藍毛”。這個角色的演繹最大難度在于，1963年八一電影制片廠的老導演嚴繼洲把它搬上過電影銀幕，并成為了紅色經典作品。1995年李英儒先生的女兒，著名導演李曉龍又把它拍成了同名電視劇，2004年屬于第三次翻拍該作品了。該劇的編劇徐冰先生在改編的劇本中已經給了這個人物很多鋪墊，楊子驊要做的就是怎么來全新演繹，劇中楊子驊把“藍毛”這個鐵桿漢奸特務，靠著日本人為虎作倀的角色中奸詐狡猾、詭計多端、心狠手辣的性格演繹的淋漓盡致！看過他演的“藍毛”的觀眾們都會覺得該人物可算上人見人恨的人物了。該人物當屬他的演藝生涯中飾演的第二個里程碑式的角色。
2008年，著名攝影師花箐首次改行做導演，第一次執導電視劇《我的兄弟叫順溜》，該片由王寶強飾演順溜，張國強飾演陳大雷。楊子驊有幸被花箐導演選中，又一次飾演了一個漢奸人物，皇協軍司令吳雄飛，人稱吳大疤瘌。這一次，他決定演一個不同以往的漢奸，由他試演的吳雄飛這個人物是個墻頭草式的人物，跟原劇本有些差別，據楊子驊介紹，他飾演這個不同以往的漢奸角色主要靈感來源于老舍先生的話劇《茶館》里灰衣人的一句臺詞：“有皇上的時候咱給皇上效力，有袁大總統的時候咱給袁大總統效力，現而今，日本人……,現而今，誰給錢咱就給誰效力！”誠然，吳雄飛并不是簡單給誰效力的人，他是即為日本人做走狗，也不得罪新四軍，被日本人逼得非得跟新四軍打仗，也是打了就跑絕不肯死拼的人。日本無條件投降后他又搖身一變，成了潛伏敵后八年的國軍抗日英雄。原劇本這個人物是要被順溜干掉的，但楊子驊還是堅持認為這樣的人物死了就沒意思了，一定是要好好的活著才能引起人們的深思，導演認可了。其結果，他的想法和導演的認可在該劇播出后得到了廣大觀眾和業內人士的認同。
電視劇《諜變1939》、《歷史的進程》曾火爆熒屏，楊子驊又憑借著精湛的演技得到更多觀眾的認可，他在《諜變1939》中飾演的黎世昌一角，與包括許晴在內的眾多明星一同譜寫了抗戰年間戰線上撲朔迷離的故事。其后又與著名演員李成儒先生合作主演了60集長劇《新警事》及《新警事之隱形兄弟》，播出之后口碑頗豐。楊子驊飾演的大案二隊刑警隊長李智，更讓觀眾對他扮演正面人物的演技刮目相看，由于他扮演的很多反面角色深入人心，這部戲顛覆了他以往的反派角色形象。把一個行為上粗枝大葉，思維上卻十分的慎密，看似脾氣暴躁，實則粗中有細、骨子里充滿正氣的警察形象表現得淋漓盡致，可見他后來的演繹功力不容小覷。楊子驊介紹：“我飾演的這個角色有其它警察沒有的特點，就是在破案時從來不帶武器，喜歡用笑容和智慧征服犯罪份子。”為了讓這部劇更貼近觀眾，他很注重戲里的細節塑造，讓電視劇看起來更生活化，更能引起觀眾共鳴。
楊子驊詮釋著對中國影視劇事業的熱愛與癡迷，正計劃著“演而優則導”，如今開始籌劃自己的首部電影導演作品。在他看來，演員很多時候受制于導演、腳本的限制，而擔當導演就可以把自己的想法和觀點完整的表達出來。據悉，這部名為《來福的戰爭》的電影，講述了抗日戰爭時期一個農民在傷害和壓迫中覺醒，起身反抗的故事，歌頌了中國人特有的血性和革命精神。這部影片將運用高科技處理制作影像，從真與假、虛與實的角度逼真再現歷史場景，這些電腦特技的目的就是為了增加原來影像的真實效果和可信度，并在此基礎上獲得一定的新奇感。也是楊子驊想實現多年來為曾經而付出過代價的中國電影特技的一個夢想。
生活中的楊子驊，同樣對自己有著各種執著與堅持。賦予楊子驊靈性的京劇藝術一直陪伴在他的左右。閑暇時候，他會經常通過網絡票友聊天室為影迷唱戲。他表示：京劇成就了現在的他，他無法割舍這種充滿了滄桑和愉悅的藝術。戲劇中的百味陳雜就如同人生的跌宕起伏，引人思辯，讓人沉迷。從藝30多年，塑造了諸多的經典屏幕形象的楊子驊深深感悟道：“作為演員，個人的修養積淀會給角色注入不同的血液和氣質”。在日常生活中他很注意對自我品質的提升，除了堅持用戲劇修身養性之外，他吟詩作畫、臨帖揮毫、觀書繹理、博覽古今。在閑暇之余，一杯香茗，吐故納新；一本好書，凝神專注；會帶他進入思考領悟的通道。為了養心治躁、舒緩壓力；有時懸肘松肩、埋頭書墨，那種心境自然平和、樂在其中的感覺，能將雜念去除。正是這些平日里的的修為，使得楊子驊為人親善友好，知書達理，平和而堅定，與銀屏上的反面角色形成了強烈的反差。演員能在創作的作品中顛覆自己的形象，能轉換不同的角色才是一個好演員，而這種演技靠的是人生的閱歷和修養的提升，他正是把這種自然深邃的生活感悟和情感融入角色，使之才有了生命力。
如今的楊子驊是內地男演員中不可多得的中堅力量，堪稱“戲骨”。作為親身經歷中國影視行業發展的見證人，對中國的影視行業抱有很大的希望。從事導演工作的嘗試，也是他個人為中國影視發展和成熟所作出努力的表現。他表示中國的影視行業雖然現在還落后于歐美國家，可是經過制度的完善和經濟的穩步發展，中國影視業也會逐步走向成熟。“楊葉百穿傳世子；驊騮千里伴明君”，楊子驊這位厚積薄發、執著夢想的“戲癡”正在釋放著自己的光熱，向著夢想的海洋再度啟程。
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