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齊白石，字瀕生，號白石、白石山翁、老萍、餓叟、借山吟館主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁，近現代中國繪畫大師。齊白石擅畫花鳥、蟲魚、山水、人物，筆墨雄渾滋潤，色彩濃艷明快，造型簡練生動，意境淳厚樸實。所作魚蝦蟲蟹，天趣橫生。其書工篆隸，取法于秦漢碑版，行書饒古拙之趣。篆刻自成一家，善寫詩文。代表作有《蛙聲十里出山泉》、《墨蝦》等。著有《白石詩草》、《白石老人自述》等。

任頤（1840年－1895年），即任伯年，初名潤，字次遠，號小樓，清末著名畫家，“海派四杰”之一。他的繪畫發軔于民間藝術，技法全面，山水、花鳥、人物等無一不能；重視寫生，又融匯諸家法，并吸取水彩色調之長，勾皴點染，格調清新；而且在中國人物畫創作上具有獨特成就。其代表作品有《蕉陰納涼圖》、《干莫煉劍圖》、《風塵三俠圖》等。

吳昌碩（1844.8.1—1927.11.29），初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石，多別號，常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、缶道人、石尊者等。浙江省孝豐縣鄣吳村（今湖州市安吉縣）人。晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社長，與任伯年、蒲華、虛谷合稱為“清末海派四大家”。他集“詩、書、畫、印”為一身，融金石書畫為一爐，被譽為“石鼓篆書第一人”、“文人畫最后的高峰”。在繪畫、書法、篆刻上都是旗幟性人物，在詩文、金石等方面均有很高的造詣。

黃賓虹（1865 年1月27日——1955 年3月25日），原籍安徽省徽州歙縣，生于浙江金華，初名懋質，后改名字，字樸存，號賓虹，別署予向。近現代畫家，擅畫山水，為山水畫一代宗師。精研傳統與關注寫生齊頭并進，早年受“新安畫派”影響，以干筆淡墨、疏淡清逸為特色，為“白賓虹”；八十歲后以黑密厚重、黑里透亮為特色，為“黑賓虹”。他的技法，得力於李流芳、程邃，所作重視章法上的虛實、繁簡、疏密的統一；用筆如作篆籀，洗練凝重，遒勁有力，在行筆謹嚴處，有縱橫奇峭之趣。

張大千，原名正權，后改名爰，字季爰，號大千，別號大千居士、下里港人，齋名大風堂，中國近現代國畫家，景星學社社員，被譽為“當今最負盛名之國畫大師”。先后拜書畫家曾熙、李瑞清為師，主攻魏碑，兼學行、草、篆、隸等體。1983年4月2日，逝世。代表作品《荷花圖》、《愛痕湖》、《長江萬里圖》、《秋曦圖》等。

徐悲鴻，原名徐壽康，中國現代畫家、美術教育家，景星學社社員，被尊稱為中國現代美術教育的奠基者。與張書旗、柳子谷三人被稱為畫壇的“金陵三杰”。所作國畫彩墨渾成，尤以奔馬享名于世。其主張發展“傳統中國畫”的改良，立足中國現代寫實主義美術，提出了近代國畫之頹廢背景下的《中國畫改良論》。1953年9月26日，病逝，享年58歲。

李可染（1907年3月26日—1989年12月5日），原名李永順，江蘇徐州人，中國近代杰出的畫家、詩人，畫家齊白石的弟子，擅長畫山水、人物，尤其擅長畫牛。李可染中國國寶級山水畫大師，中國現代山水畫美術教育鼻祖。運用西洋近代繪畫的方式，注重感性真實，個性融入筆墨，吸收八大山人、黃賓虹、齊白石的筆致運用酣暢凝練，對傳統山水畫大膽突破形成了李家山水的獨特風貌，為水墨世界開創出新的格局并傳承至今。

蔣兆和（1904年--1986年），現代卓越的人物畫家和美術教育家，他在傳統中國畫的基礎上融合西畫之長，創造性的拓展了中國水墨人物畫的技巧，其造型之精謹，表現人物內心世界之深刻，在中國人物畫史上達到了一個新的高度。其代表作品：《杜甫》、《曹操》、《李白》、《與阿Q像》、《流民圖》等。

高劍父（1879年10月12日~1951年6月22日），名侖，字劍父，后以字行，漢族廣府人，生于廣東省廣州府番禺縣（現廣州市番禺南村員崗鄉），中國近現代國畫家、美術教育家、嶺南畫派創始人之一。高劍父與陳樹人、高奇峰一起致力于中國畫改革，后人稱嶺南畫派。

傅抱石（1904年10月5日—1965年9月29日），原名長生、瑞麟，號抱石齋主人，生于江西南昌，祖籍江西新余，現代畫家，“新山水畫”代表畫家。傅抱石的山水畫中融入了來自日本繪畫技法的影響，他受蜀中山水氣象磅礴的啟發，在中國畫筆法上進行變革，以皮紙破筆繪山水，創獨特皴法。傅抱石完成了《中國繪畫理論》等的研究，填補了美術史論研究中的空白，同時這方面的成就又反作用于藝術創作，為他形成獨特的畫風奠定了基礎。