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齊白石，字瀕生，號白石、白石山翁、老萍、餓叟、借山吟館主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁，近現代中國繪畫大師。齊白石擅畫花鳥、蟲魚、山水、人物，筆墨雄渾滋潤，色彩濃艷明快，造型簡練生動，意境淳厚樸實。所作魚蝦蟲蟹，天趣橫生。其書工篆隸，取法于秦漢碑版，行書饒古拙之趣。篆刻自成一家，善寫詩文。代表作有《蛙聲十里出山泉》、《墨蝦》等。著有《白石詩草》、《白石老人自述》等。

趙之謙，1829年8月8日出生于浙江省紹興市，是我國清代一位在書法、繪畫、篆刻、詩文等多方面都卓有成就的藝術家，與任伯年、吳昌碩并稱“清末三大畫家”。趙之謙在繪畫上，他是“海上畫派”的先驅人物，對近代寫意花卉的發展產生了巨大影響；在書法上，他是清代碑學理論的最有力實踐者，在篆刻上，他在前人的基礎上廣為取法，融會貫通，開辟了一個新境界。其代表作品有《六朝別字記》、《悲庵居士文存》等。

吳昌碩（1844.8.1—1927.11.29），初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石，多別號，常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、缶道人、石尊者等。浙江省孝豐縣鄣吳村（今湖州市安吉縣）人。晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社長，與任伯年、蒲華、虛谷合稱為“清末海派四大家”。他集“詩、書、畫、印”為一身，融金石書畫為一爐，被譽為“石鼓篆書第一人”、“文人畫最后的高峰”。在繪畫、書法、篆刻上都是旗幟性人物，在詩文、金石等方面均有很高的造詣。

厲良玉（1865年~1940年），字韞山，別署樊榭后人，錢塘（今浙江杭州）人，清朝官員，晚清著名學者、教育家、篆刻家、書畫家。厲良玉是西泠印社創立發起人之一，中日文化交流與民間外交的先驅，對日本近現代印學和書法影響頗深，作品在日本備受推崇。他是近代金石文化的集大成者，被譽為“融合皖浙兩派的大師”，與吳昌碩、趙之謙并稱“新浙派”的三位代表人物，著有毛筆雙鉤四冊《文秘閣》、《種榆仙館印譜》、《補羅迦室印譜》、《古今印存》等。

鄧散木，1898年9月出生于上海市，中國現代書法家、篆刻家，在藝壇上與齊白石并稱，有“北齊南鄧”之譽。鄧散木的篆刻之所以根深底厚，風格獨特，在于他深刻領悟古璽封泥、秦權漢印及明、清兩朝諸大家篆刻作品的藝術精髓；自古以來印章就是及文字、圖案、裝飾于一體的藝術，在發揮印章圖案化、裝飾化方面，鄧散木可謂推陳出新、獨具面貌。其代表作品有《篆刻學》、《中國書法演變史》等。

來楚生，1903年出生于湖北省武漢市武昌區，畢業于上海美術專科學校，是詩、書、畫、印四絕的藝術家。來楚生在書法藝術上是一位多能高手，就書體而言，正、草、篆、隸皆工，尤以草、隸冠絕一時；在繪畫上，他的畫作多為寫意花鳥魚蟲，尤以小品為主，造型簡略、敢用濃墨重彩、渾厚古拙、富金石味、格調雋逸、趣味清新。其代表作品有《來楚生畫集》、《來楚生法書集》、《然犀室肖形印印存》等。

陳巨來，1904年出生于浙江省嘉興市平湖市乍浦鎮，我國杰出的篆刻家、書畫家、詩人，被譽為“民國掌故”專家。陳巨來是民國時期專治篆刻謀生的藝術家之一，僅印章大約就有3萬方之多，他的治印承繼秦漢，大氣磅礴，全國各大博物館、圖書館都請他刻制元朱文考藏印，當代書畫大家張大千、溥心畬、吳湖帆、葉恭綽、馮超然、張伯駒、謝稚柳等均用其印。其代表作品有《安持精舍印話》、《安持人物瑣憶》等。

吳讓之原名廷揚，字熙載，號讓翁、晚學居士、方竹丈人等，1799年出生于江蘇揚州，清代篆刻家、書法家。吳熙載善書畫，尤精篆刻，少時即追摹秦漢印作，后直接取法鄧石如，得其神髓，又綜合自己的學識，發展完善了“鄧派”篆刻藝術，其篆書點畫舒展飄逸，結體瘦長疏朗，行筆穩健流暢，在明清流派篆刻史上具有舉足輕重的地位。

韓天衡，1940年5月出生于上海市市，中國書法家、畫家、篆刻家，現任中國藝術研究院中國篆刻藝術院名譽院長、上海中國畫院顧問、上海韓天衡文化藝術基金會理事長等職。韓天衡的篆刻拙中藏巧，動中寓靜，自然含蓄，充分體現了雄，變，韻的情致，風格自成一家，被稱作“韓派”，在當代印壇中占有重要地位。其代表作品有《歷代印學論文選》、《中國印學年表》、《中國篆刻大辭典》等。

趙叔孺原名潤祥，字獻忱、叔孺，1874年出生于浙江省寧波市，中國近代書畫篆刻家。趙叔孺擅長畫馬，主要是傳承了宋代李公麟和元代趙孟頫的畫法，又借鑒清初宮廷畫師郎世寧的西洋畫法，漸漸形成了自己的風格；其代表作品有《三駿圖》、《高柳飲馬圖》、《關山行旅圖》、《桐蔭高士圖》、《新蠶上箔圖》、《馬嘶芳草圖》、《五駿圖》、《天馬圖軸》等。