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祝允明（1461年1月17日-1527年1月28日）生于天順四年十二月六日，卒于嘉靖五年十二月二十七日，字希哲，長洲（今江蘇吳縣）人，因長像奇特，而自嘲丑陋，又因右手有枝生手指，故自號枝山，世人稱為“祝京兆”，明代著名書法家。祝允明擅詩文，尤工書法，名動海內，與唐寅、文徵明、徐禎卿并稱“吳中四才子”，又與文徵明、王寵同為明中期書家之代表，其代表作有《太湖詩卷》《箜篌引》《赤壁賦》等。

文徵明（1470年~1559年），即文征明，初名壁，字征明，后更字征仲，號衡山、停云，長洲（今江蘇蘇州）人，祖籍衡山，故號衡山居士。文徵明的繪畫兼善山水、蘭竹、人物、花卉諸科，尤精山水；繪畫上與沈周共創“吳派”，又與沈周、唐寅、仇英并稱“吳門四家”；書法上與祝允明、王寵并譽為“吳中三家”。

董其昌（1555—1636），字玄宰，號思白、香光居士，松江華亭（今上海閔行區馬橋）人，明代書畫家。萬歷十七年進士，授翰林院編修，官至南京禮部尚書，卒后謚“文敏”。董其昌擅畫山水，師法董源、巨然、黃公望、倪瓚，筆致清秀中和，恬靜疏曠；用墨明潔雋朗，溫敦淡蕩；青綠設色，古樸典雅。以佛家禪宗喻畫，倡“南北宗”論，為“華亭畫派”杰出代表，兼有“顏骨趙姿”之美。其畫及畫論對明末清初畫壇影響甚大。書法出入晉唐，自成一格，能詩文。

張瑞圖，1570年出生于福建省晉江市，晚明時期具有創造性的書法家之一，與黃道周、王鐸、倪元璐、傅山并稱“晚明五大家”。張瑞圖的書法不同于柔媚時尚，他擅長的楷、行、草書，筆法硬峭縱放，結體拙野狂怪，布局犬齒交錯，氣勢縱橫凌厲，構成強烈的力感、動蕩的氣勢，確屬奇而逸，時人贊為“奇恣如生龍動蛇，無點塵氣”。其代表作品有《送康侯楊外孫北上七篇》、《杜甫奉和賈至詩句軸》等。

王寵，1494年出生于江蘇省蘇州市，明代書法家。王寵精小楷，尤善行草，他的行書和草書一反明代放浪不羈的風格，運筆速度較慢，比較注意點畫得失，以沉著的筆觸從容書寫，形成一種古拙典雅的風格，巧中寓拙，婉綽而疏逸，別具一種沉靜的風神，在明代別樹一幟。其代表作品有《游包山集》、《草書冊頁》、《白雀寺詩》、《自書五憶歌》、《五言律詩》、《送陳子齡會試詩》等。

米萬鐘（1570-1628），字仲詔、子愿，號友石、湛園、文石居士、勺海亭長、海淀漁長、研山山長、石隱庵居士；錦衣衛籍，陜西安化（甘肅慶陽市慶城縣）人，徙居北京宛平縣。與董其昌齊名，稱“南董北米”；與董其昌、邢侗、張瑞圖并稱“明末書法四大家”。其一生著作頗豐，著有《澄澹堂文集》十二卷、《詩集》十二卷、《易經》十二卷、《石史》十六卷、《象緯兵鈐》十二卷、《琴史》八卷、《奕史》四卷和《篆隸考偽》二卷。

明末清初貳臣、書畫家。字覺斯，一字覺之。號十樵，號嵩樵，孟津，今河南孟津人。明末清初書畫家 。他的書法與董其昌齊名，有“南董北王”之稱 。明天啟二年，即1622年中進士，受考官袁可立提攜，入翰林院庶吉士，累擢禮部尚書崇禎十六年，即1643年，王鐸為東閣大學士。1644年滿清入關后被授予禮部尚書、官弘文院學士，加太子少保，于永歷六年，即1652年病逝故里。享年六十一歲，葬于河南鞏義洛河邊，謚文安。

邢侗，1551年出生于山東省德州市臨邑縣臨邑鎮柳行村，明代書法家、畫家，與董其昌、米萬鐘、張瑞圖并稱“晚明四大家”并位列其首。邢侗行草、篆隸，各臻其妙，而以行草見長，晚年尤精章草，當時與董其昌并稱“南董北邢”，又與米萬鐘，張瑞圖并稱“邢張米董”；在繪畫上，他不以丹青為長，筆筆工整、敷彩濃麗，略以自適，卻也落落大方。其代表作品有《臨王羲之帖》、《臨晉人帖》、《題趙子昂墨竹》等。

倪元璐，1594年1月7日出生于浙江省紹興市上虞區，明末官員、書法家，與黃道周、王鐸鼎足而立，并稱“明末書壇三株樹”。倪元璐的書法靈秀神妙，行草尤極超逸，用筆鋒棱四露中見蒼渾，并時雜有渴筆與濃墨相映成趣，結字奇側多變，書風奇偉，后人對他有“筆奇、字奇、格奇”之“三奇”，“勢足、意足、韻足”之“三足”的稱譽。其代表作品有《舞鶴賦卷》、《行書詩軸》、《金山詩軸》等。

唐寅（1470年3月6日~1524年1月7日），字伯虎，后改字子畏，號六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏等，南直隸蘇州府吳縣人，明代著名畫家、書法家、詩人。唐寅融會南北畫派，筆墨細秀，布局疏朗，風格秀逸清俊；人物畫師承唐代傳統，色彩艷麗清雅，體態優美，造型準確；亦工寫意人物，筆簡意賅，饒有意趣；其花鳥畫長于水墨寫意，灑脫秀逸；書法奇峭俊秀，取法趙孟頫。繪畫上，唐寅與沈周、文徵明、仇英并稱“吳門四家”，又稱“明四家”；詩文上，唐寅與祝允明、文徵明、徐禎卿并稱“吳中四才子”。